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    “写意画的用笔技巧，笔锋的正确运用是关键，今人考古，将写意画复原，需要在古法的基础上，推陈出新。故我以自己的经验，总结出笔法的‘四要’，‘意、力、韵、趣’谓之四要。”

    看完用笔部分，后面还有周岩自己总结的写意画概念。结合现代的灵气理论，将写意画从古代供人欣赏艺术，走向现代学以致用的画道。

    樊政看得非常细致。

    几乎是一字一字推敲琢磨。

    “写意画第一要，要意在笔先，画家下笔时要心使腕运，以一种特定的情感、意念去驱使笔墨，才能因意成象，以象达意……”

    “写意画第二要，要有力量饱满。力度感有两重内涵。第一重是功力，力透纸背、笔能扛鼎，长期的笔磨、锤炼功夫；第二重是气力，以意领气，以气导力把全身的气劲由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于笔端，使劲力自然透出笔端……”

    “写意画第三要，要韵合律动，通过用笔的轻重、虚实、刚柔、方圆、徐疾、顿挫等变化，求得画面的统一与和谐。如同音乐一样，有一个基调、一个主旋律。用笔要有运动感和节奏感……”

    “写意画第四要，要意趣天成，用笔有趣，才能使观者赏心悦目，获得美的享受，故笔趣乃是使画产生形式美感的关键……”

    四要推敲完。

    樊政微微闭上眼睛，在脑海里去思量，他对古代画技研究不多，对写意画更是知之甚少。但道理是相通的，他能够感觉出来，《写意画入门》中总结的四要理论，是不是合情合理，是不是成一家之言。

    半晌，他睁开眼睛，神情复杂的看了一眼、又陷入神游物外的周岩。

    深深吸一口气，将注意力重新集中到《写意画入门》。

    讲完用笔。

    接着就是用墨。

    用墨的方式叫墨法，墨有焦、浓、重、淡、轻分别，又有枯、干、渴、润、湿区分，用墨和用水其实可以合并在一起，因为墨的浓淡、干湿就是依靠水来形成。

    作画时，先蘸墨再蘸水。

    不同的需求，沾不同程度和墨和水，甚至在不同部位蘸墨、蘸水，都十分有讲究。
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