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    “孟总，难得啊，居然能在弯弯遇到你。”

    老谋子和邓朝两口子在桃园机场的贵宾通道和老孟一行人巧遇了；

    “我就是来旅游的，徐铮他们都比我来的早。”跟着他一起过来的，是很久没出现在荧幕中的童丽雅；

    意外碰到老谋子，孟轻舟约他晚上坐坐，国师欣然应约；

    可能他也觉得金马没什么意思？

    从以往的经历来看,    老谋子对金马确实不怎么重视，反倒是内地逐渐失落的金鸡、百花奖，他的兴趣不小；

    一个电影奖项最关键的是最佳影片和最佳导演，金鸡奖的影帝影后的含金量是挺不错的，但是最佳影片实在是不忍吐槽了。

    你看金马奖从90年代开始，最佳影片里面有牯岭街少年杀人事件,    喜宴，爱情万岁，阳光灿烂的日子，甜蜜蜜，卧虎藏龙，无间道，色戒，刺客聂隐娘都是华语影史级别的作品。

    金鸡奖早年有红高粱，秋菊打官司拿得出手，后来有几部能进华语影史？

    金马奖当然有槽点，杨德昌从来没有拿过金马奖最佳导演，绝对是金马奖丢脸的事情，当然了金马奖还知道颁个终身成就就弥补下。

    但是金马奖历史上几个大年的最佳影片提名，比如91年是排的出牯岭街少年杀人事件，阿飞正传，阮玲玉，推手。94年是排的出爱情万岁，独立时代，饮食男女，重庆森林，红玫瑰白玫瑰,    00年是排得出卧虎藏龙，花样年华，枪火这种阵容的。（00年杨德昌拒绝一一参赛金马绝对是金马的耻辱。如果是卧虎藏龙，花样年华，一一这种参赛阵容新世纪的奥斯卡也没有几届比得上）

    还有一点就是金马奖对于新导演的扶持，毕赣的路边野餐，张大磊的八月，陈哲义的爸妈不在家，这些年轻导演都是在金马奖得到了表彰和肯定。

    再看最佳导补充下最佳导演，金马奖表彰过的华语导演；

    国际大师级的，侯孝贤，蔡明亮，李桉，王家未，吴宇森，胡金铨；

    华语大师级的，许鞍华，杜琪峰，姜闻,    徐科，李翰祥；

    遗憾错过的是永远没有机会再给了的杨德昌，早年没有打破地区限制，错过了张艺谋，陈凯歌两个国际大师也很可惜，贾樟柯也还没有拿到金马奖最佳导演，不过以他的年龄，应该是不会没有金马奖的。

    奖项本质上是因片而贵，因人而贵的。

    戛纳为什么地位高，因为他把金棕榈颁给了现代启示录，出租车司机，甜蜜的生活，奥斯卡为什么地位高，因为奥斯卡最佳影片和最佳外语片里面有教父，阿拉伯的劳伦斯，八部半，罗生门，偷自行车的人这种影史最伟大的作品。

    一个奖项的最佳影片里面充斥了太多的毫无艺术性的主旋律电影，即使影帝影后确实实至名归，又能权威到哪里去呢？

    补充下一个数量统计，金马奖最佳影片和提名作品里面有11部在欧洲三大和奥斯卡提名或者获奖，包括爱情万岁，色戒，喜宴，刺客聂隐娘，卧虎藏龙，悲情城市，白日焰火，郊游，河流，十七岁的单车，饮食男女。金鸡奖是5部，包括秋菊打官司，红高粱，我的父亲母亲，一个不能少和晚钟。

    金马奖最佳影片和提名作品中有13部在tspdt上榜，包括牯岭街少年杀人事件，卧虎藏龙和爱情万岁，花样年华，重庆森林，悲情城市，童年往事，戏梦人生，阿飞正传，海上花，不散，河流和2046。金鸡奖是2部，红高粱和秋菊打官司。

    一个11比5，一个13比2。

    至于公信力方面，前些年的金马是国内几大奖项无法比拟的；

    奖项最重要的是公信力，而公信力须得先得到众人的信服，才能赋予奖项象征的力量。让所有人知道，拿到这个奖，代表得奖人优秀，出色，得奖是一种荣耀。故而程序是众人认可奖项，而奖项认可了你，等于众人认可了你。

    上个世纪，因为香港电影的辉煌，金像奖一度是含金量最高的一个奖项。而现如今香港电影没落，而香港电影界为保护本土，不能对外开放包容，以至于如今金像奖成了香港电影人的一个猪肉奖。久而久之，外地电影对之也失去敬意和渴望，金像奖也就这么黯淡无光了。

    而代表内地的金鸡奖，一是两年一届的规则，使得奖项十分滞后；二是口味越来越正确，越来越偏好伟光正电影，这是一种审美的单一化，谈不上电影艺术。

    而同样地，内地电影这些年似乎也没多少长进，当年多少人以为《霸王别姬》是内地电影的起点，没想到现在居然成了无法重现的巅峰。

    奖项，电影，电影人，这三者关系是很紧密的。看看当年《霸王别姬》剧组登上戛纳红毯的视频，内地电影人的面貌是谦逊，自信，并且意气风发。而现在，这种风气不再了，所以内地电影如此，奖项自然也就如此而已了。

    而更可怕的是，恐怕还要往下跌，毕竟你看百花奖和金鹰奖这两年的情况，再这么操作几回，恐怕大家要把得奖看作一种耻辱，而非荣耀了。

    而金马奖一直以来水准不退，反而越来越往高处走，并且能够兼容香港内地等外地的优秀影片，自然越办越好。
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