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    其实仔细品一品，大致就能够知道，这都是在针对之前一些改编剧所暴露出来的问题，所作出的一些调整和取舍。

    如果将其与同为猫腻所创作的《择天记》相比，就能看出这部剧的进步程度是非常大的。

    说起来，其实可以将猫尼改编的三部作品作为一个标杆，即《择天记》为试探市场反应之作，《将夜》为初步总结经验之作，《庆余年》为冷静反思之作。

    三部作品刚好都卡在时间点上，而且出于同一位作者之手，风格相近，可以作为最好比较对象。

    《庆余年》的前期准备、包括这次试镜所邀请的演员，基本上告诉了有志于在网剧方面有所作为的影视公司，如何在流量与演员之间做出取舍，剧情改编在契合原著还是大刀阔斧之间的取舍，这样的几个比较有突出性的问题，而且做得还都很不错。

    而原版另一个值得关注的点就是趣味性，每一本大热的网文其本身就含有自身独一无二的趣味性。

    或幽默，或爆笑，或诡异，或热血，或阴森，或温情，或踏实，或机敏。

    将这些属于作品本身的趣味性，在影视剧中同样展现出来，使其同样具备有趣的看点，这是ip改编前期没做好，甚至还会经常出现一些让人觉得很尴尬的点。

    《庆余年》中也给出了自己的解决方式，可以为后来者品鉴。

    当然，这方面就不会只有一个标准答案了，或多或少具体怎么做，就是制作者本身的能力体现，不会被放到具体改编模式之中去了。

    但说到里程碑，大家都知道，这东西往往是用来形容重大历史性突破时候用的词汇。

    所以孟轻舟的看法是ip改编前中期阶段的里程碑作品，起码要等到摸索出自己的成熟道路之后，才会出现，目前而言，真的有些为时尚早。

    要知道不管是企鹅的泛娱乐战略也好，还是影视圈里的ip热也好，目标都是奔着探索出一条成熟的工业化影视道路去的，要走的路还有很长，甚至说是才刚刚开始也不为过。

    如果类似庆余年这样的模式能够逐渐优化，并且稳定下来，那么在这个战略方向上就真正算是‘入门’了。

    但解决了初期遇到的问题和困境之后，其实还有更多的问题有待解决，角色问题，剧本改编问题，趣味性问题，受众群问题，卖点问题，营销公关问题，等等等等……

    这些都还远远不是极限，远远不是全部。

    需要更多类型作品去市场上实践，试验，验证，以及更多观众与制作者的批评和分析。

    放过已经软乎乎的某娜，三人收拾一番后，去了会议室，该来的人也差不多了；

    陈道名当然不是来试镜的了，他是试镜的老师之一，至于出演庆帝的事，他和孟轻舟早就谈好了；

    帝王之气，国内的话也就陈道名的帝王有那感觉，他什么都不用做，一个眼神就能做到让人不寒而栗，热芭在知道庆帝这个角色大叔指定让陈道明演的时候，整个晚上精神都有些恍惚；

    原著中，庆帝除了是一位帝王，还是隐藏的大宗师，善于权谋善于隐忍，剧中庆帝出场多打扮随意，不修边幅头发也凌乱；

    陈道名出演这么一位角色，他能答应吗？

    陈道名接戏不是很排斥商业片，他尽管不喜欢张一谋的英雄，但钱给到位了、面子给到位了、他看着角色差不多了，也会去；

    帝王的角色，他是常客，但是在表演上肯定会和之前有所区分，庆帝这一角色，本身的复杂也是吸引他的原因之一；

    他在客串出演《我的前半生》时，据马一丽说，没有他的戏份，也会在一旁观察别的演员的表演方法；他说，我们这一代的表演是属于有年代痕迹的，也需要向你们年轻演员学习。

    听听，至少人家会说话不是！


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